可以说是在制约人物的行动。演员所创造的人物形象是否生动，他（她）的行动是否准确 ，都将与演员对于规定情境的理解、感受与把握紧密地联系在一起。因此，演员要想创造出一个鲜明的人物形象，不仅要抓住人物的行动，而且还要把握住人物行动所处的规定情境。从另一方面来看，演员要想真正地把握住人物的行动，并且在自己的心中真正引起内在的、有机的行动的欲求和愿望，也只能是以人物的观点去感受和判断剧本的规定情境才有可能做到。斯坦尼斯拉夫斯基在谈到规定情境的创造时说：“首先你应当把剧本中、从导演的排演中、从演员自己的幻想里取得的一切‘规定情境’，按照自己的方式去想象一下。这一切材料会使你对于所扮演的角色在它的周围环境中所过的生活有一个总的概念……还应该真诚地想念在现实中这种生活的实际可能性；应该习惯于这种生活，做到和别人的这种生活打成一片。假使把这一切都做到了，那么在你们内心便会自然而然地产生热情的真实和情感的逼真。”由此可以看出规定情境在演员的表演创作中具有多么重要的作用。

从演员的创造角度来看，规定情境既然是一种假定，是一种艺术的虚构，而不像生活中的情境是现实的存在，那么这种规定情境最终还是由演员创造出来的。演员在创造规定情境时，一定要创造出一种特定的规定情境，而不是那种一般的、可有可无的，或者仅仅是剧作家在纸上写出来的时代、时间、地点和人物关系。演员应该在剧作家提示的基础上去丰富和补充剧本中人物行动的规定情境。演员所创造出来的规定情境应该是一种能够诱发演员去真实地行动和激发出演员的准确、鲜明的适应——怎么做的一种杠杆和启动机。因为只有在有了规定情境的条件下，演员才有可能去思考：在这样的情境下，我会怎样去做。

人物的行动受到规定情境的制约还表现在人物的行动要随着规定情境的发展而发展。在戏剧中，规定情境总是在不断地发展，新的事实和事件的出现、人物关系的变化都使规定情境产生新的发展，人物的行动也就必然会随着规定情境的变化而发生变化。

   正由于人物形象是在规定情境与行动的结合中产生的，所以演员在创作中必须记住，任何时候都不存在没有规定情境的行动。任何一个人物形象都是在行动与规定情境的结合中产生的。行动必须在规定情境中展开发展。离开了规定情境，行动必然成为一般化的行动，因此也就无法进行人物形象创造了，所以规定情景在表演中制约人物的行动。规定情景和制定人物行动的准确性息息相关，将演